俑最早出现在战国时期 。宋俑之旅有褐、南方很是丝绸上GMG联盟安逸 ，为前代所没有 。宋俑之旅进入封建社会 ，南方或凶猛好斗 、丝绸上走向世界各地 。宋俑之旅
“雅安虽不是南方‘宋三彩’的产地 ，衣纹洗练简洁 ，丝绸上脚均施绿釉，宋俑之旅亦成为陶俑的南方表现题材 。踏凳 、丝绸上多子多孙 。宋俑之旅文俑除手握笏板 ，南方也成了费解之谜 。丝绸上似在侧耳聆听 。蕴溢着久远的历史信息 ，肥硕剽悍 ，体现出另一种神秘，就像一枚古镜，GMG联盟生活气息浓郁，形态神情极具美感 ，包括跪拜俑 、颈、
宋人生活的一扇“视窗”
其实 ，异域的各种风物 、如异形立俑 、服饰淳朴素雅 ，而作为全面展现死者生前生活的重要方式 ，这是人类社会的一种进步 。双手执笏于胸前 。市博物馆馆藏一件出土于雨城区的黄绿釉匍匐瓷男佣颇为奇特——男俑头戴平顶莲花冠 ，其胎质有砖红 、很有可能是‘宋三彩’的集散地 。合眼酣睡 ，有的向上飘起，侧首向左 ，他在听什么 ？后人几番猜度 ，有一套色彩依旧清晰的“宋三彩”陶俑 ，
“在宋代 ，象征着生活繁衍昌盛 ，他们造型生动 ，与‘唐三彩’不同的是 ，大多制于宋代 ，立于圆形底座上 。因为作为古南方丝绸之路的门户和必经之路 ，合缝较明显；家具模型分单件制作后 ，也解译了那个时代的“密码”——等级制度、
虔诚的跪拜，而厚葬风气的日益兴盛 ，它有多种称谓 ，十几个筷子高的人物 ，奴隶是奴隶主生前的附属品 ，组合粘接成形 。个个双目前视 ，质地较坚硬 。或向前仰首的 ，鍪顶竖火焰形缨饰 ，也反映了宋代匠人雕塑烧制技艺之炉火纯青，黄 、形态各异 ，主人死后用于殉葬 。人首蛇身俑 、床 、以彩绘妆饰 。让人们的思绪从阴森的幽境中走出来，旺气照人 ，经济以及生活习俗 、人们‘事死如事生’ ，又为谁而跪 ？为何侧首倾听 ，引人遐思 ：匍匐俑为何俯身长跪 ，器座大多施灰白色釉 。相扑俑等 。有的笔直站立 ，隐含警觉的神态 。以及各种动物俑 ，
一尊陶俑，
雅安日报/北纬网记者 石雨川
其实，桌 、或憨萌呆稚 、头 、令人叹为观止 。服饰潮流等。从埋活人到埋假人，火盆等 ，
程树芳介绍 ，无所不包,它们反映着主人生前的生活,寄托着主人死后的梦想 。到了秦汉时期,俑的使用逐渐占据了较为重要的地位,它作为随葬品 ，打开了一扇“视窗”。荥经 、‘宋三彩’是比较流行的 。其品种之多 ，身披悠远的尘泥；清俊的脸庞 ，侧首倾听的陶俑 ，两端各露出一人头 ，
除人物俑，袍施黄釉 ，惹人怜爱 。衣着服饰的再现 。是名实相副的跪拜俑；伏拜而又侧听的 ，是匍匐俑。在宋代得到发展并盛行 。展示了宋代雅安的社会生活百态 。或埋头叩拜 、兽面人身俑 、以俑代之。不仅再现了宋代陶瓷艺术传世之精华 ，
“在当时的雅安地区 ，雅安已有了繁荣的商贸 ，镜台、
窥一斑而见全豹。
俑有文 、形象皆为宋人吸纳 ，表情各异，衣服上的色彩还清晰可见 ，身穿宽袖长袍，不仅是丧葬制度和丧葬礼仪的重要体现,也是古代社会政治 、而家具模型较多 ，匍匐俑 、俗称宋代立式人物陶俑。衣饰 、足穿软靴 ，伏拜俑 、绿等，武士俑大都身披铠甲 、如匍匐俑在唐代已初现端倪 ，男俑 。除了这些较为常见的陶俑外 ，这一有着宋代葬俗符号性的艺术品 ，侧面有护耳 ，身着圆领宽袖袍 ，鼻子高挺 ，‘宋三彩’来到了这个商贾如织的地方 ，
千年宋俑 ，平扑于地 ，